Jugendliteratur

Das Märchen als Unterweisung

Beginnend mit der bahnbrechenden und mutigen Übersetzung von Tausendundeiner Nacht durch Sir Francis Richard Burton im Jahr 1880, die den Zeitgenossen nahezu skandalös zügellos erschien, erlebte Triest eine umfangreiche Produktion und Sammlung von Märchen. Auch in diesen Büchern für Kinder wurde die nationale Frage nicht ausgeklammert, und oft übernahmen die Bücher die Rolle der patriotischen Erziehung, ganz im Sinne der klassischen Interpretation der deutschen Romantik.

Märchen aus der volkstümlichen Tradition wurden an den lokalen Kontext angepasst: Cenerentola, also Aschenputtel, wird in Triest und Istrien zu La Cuzazenere und auf Slowenisch in Pepelka umbenannt. Reich an Anspielungen auf die Triester und die slowenische Kultur ist das Märchen Martin Krpan von Fran Levstik, das seit der ersten Ausgabe von 1858 immer wieder mit neuen und originellen Illustrationen veröffentlicht wurde.

Bücher, Radio und Zeitschriften

Zwischen 1909 und 1911 veröffentlichte Scipio Slataper auch einige Märchen mit romantischem Einschlag, darunter Il petalo di rose und La veglia del mare. Alberto Boccardis Kinderbücher sind hochtrabend und moralisierend, während der fantastischere und gewagtere Ugo Mioni (vergeblich) versuchte, Salgari Konkurrenz zu machen. Mehrere Schriftstellerinnen – Haydée, Lucia Tranquilli, Pia Rimini und Eleonora Torossi – arbeiteten mit der Zeitschrift “Giornalino della Domenica” zusammen und 1920 wurde die Zeitung “Il Piccolo dei Piccoli” ins Leben gerufen, zu dessen Herausgebern Oreste Giovannini, Pseudonym von Baccio Ziliotto, gehörte.

Der letzte Leiter der Zeitung “Il Piccolo dei Piccoli” war Mario Granbassi, der später das Radioabenteuer von Mastro Remo produzierte. Aus dieser Sendung ging die gleichnamige illustrierte Kinderzeitung (1934) hervor, die vom Verlag Editoriale Libraria gedruckt wurde. Sie ist das erste Beispiel in der Geschichte des Triester Journalismus für eine illustrierte Kinderzeitung. Später erschienen die Werke von Lina Galli, Bice Polli und Ketty Daneo. Ende der 1950er Jahre etablierte sich die Schriftstellerin, Übersetzerin und Kritikerin Donatella Ziliotto, die redaktionelle Serien leitete und Programme für die RAI kuratierte.

Illustriertes Triest

Zwischen den beiden Kriegen begann für das Triester Verlagswesen ein goldenes Zeitalter, auch dank des Verlags Editoriale Libraria (heute Edizioni EL) mit seinen eleganten illustrierten Geschichten, wie z. B. der erfolgreichen Geschichte Storia di Pik Badaluk (1922). Viel später brachte EL auch das Talent von Nicoletta Costa groß heraus. Sie wurde von Anita Pittoni entdeckt, die in der Reihe L’Armonica: Zibaldone degli scritti brevi Costas Zeichnungen für Marino Todeschinis La storia del pesciolino piccolo (1966) veröffentlichte.

Olindo Missigoi und seine Cartoons über Dick und Doof, Le storie di Mammalucco von Lauro Lah Laghi, die Zeichnungen von Alice Zeriali (zu sehen in “Maestro Remo”), die Comics von Mario Alberti und Lorenzo Pastrovicchio, die Graphic Novels von Walter Chendi und Paola Ramella, die grafische Umsetzung von Pahors Nekropolis durch Jurij Devetak und die von Mattionis Il richiamo di Alma, gezeichnet von Vanna Vinci, die literarischen Illustrationen von Max Calò und Raimondo Pasin: die Verbindung von geschriebenem Wort und gezeichneter Linie ist sehr eng.

Andere Geschichten, andere Autoren

Fulvio Tomizza (Trick storia di un cane, 1975; La pulce in gabbia, 1979) und Stelio Mattioni (Anno 2077: un racconto di fantascienza, 1977) versuchten sich ebenfalls an Kindergeschichten, und Gianni Rodari widmete sein Buch Il ragioniere e la bora der Stadt Triest und ihrem Wind. Das Engagement und die Produktivität von speziell auf Kinderliteratur ausgerichteten Autoren wie Luciano Comida und Ugo Vicic scheint die sprichwörtliche Faulheit der Triester zu widerlegen, der Italo Calvino seine Kurzgeschichte La scienza della fiacca (Figo caschime in boca) in der Sammlung Fiabe italiane (1956) widmet.