Die Freigeister der Literatur
Viele Triester Schriftsteller waren Freigeister, «isolierte Scharfschützen, die ihren Kampf von verschiedenen und peripheren Positionen aus führen» (Ara, Magris). Ihre Schützengräben waren oft die Schreibtische der Unternehmen, in denen sie beschäftigt waren: die Bank und später das Familienunternehmen für Svevo; das Krankenhausarchiv für Giotti; die Bibliothek für Marin und Quarantotti Gambini; die Raffinerie L’Aquila für Mattioni; die Nachrichtenredaktion für Tomizza, Renzo Rosso, Cergoly; ein Anwaltsbüro für Igo Gruden; eine Bierstöpselfabrik für Pino Roveredo.
Die bürokratische Routine garantierte neben dem Gehalt einen Schein von Ehrbarkeit, den die Literatur, die als Laster oder Zeichen geringer Seriosität galt, in Frage stellte: «Ich bin fest entschlossen, ein guter Industrieller zu werden», schrieb Svevo 1902 an seine Frau, «aber es muss ein Rädchen in meinem Gehirn geben, das nicht aufhören kann, diese Romane zu schreiben, die niemand lesen will.» Um die öffentlichen Vorwürfe und die Frustration zum Schweigen zu bringen, blieb den Schriftstellern nur die Anonymität oder ein Pseudonym.
Anonyme, Pseudonyme
Svevo hielt den Rekord bei Pseudonymen, während Giorgio Voghera unter dem Namen Anonym veröffentlichte oder das Werk seines erzählerischen Genies seinem Vater zuschrieb. Listen mit Namen und Alias von “Schriftstellerinnen und Schriftstellern” mit Kontaktangaben, einschließlich Telefonnummern, finden sich in der Rubrik Handel und Berufe der Stadtführer. Doppelidentitäten sind gesellschaftlich die zerbrechlichsten (viele Frauen), sie balancieren auf dem Seil der bürgerlichen Ehrbarkeit. Schließlich war es ein fast aussichtsloses Unterfangen, von der Literatur zu leben: Deshalb wählte Umberto Poli, alias Saba, die Höhle einer Buchhandlung als Schreibtisch.
«Ich bin auf meine Buchhandlung stolzer als auf den Canzoniere […], weil sie aus meinen Bemühungen entstanden ist.» Die 1919 erworbene antiquarische Buchhandlung in der Via San Nicolò war für Saba auch eine psychische Zuflucht vor der Gewalt der Gegenwart. Außerdem erwiesen sich die antiken Bücher für den Dichter, Buchhändler und Verleger Saba als gute Investition: «Vielleicht liebte ich sie […] wie Zuhälter schöne Frauen lieben: um sie zu verkaufen» (Storia d’una libreria, 1948).
Sogar das Unterrichten ist ein Geschäft: Svevo, der nur für Geld und ein paar Jahre Lehrer war, nannte Joyce einen Gerundienhändler. Dieser gab auch private Englischstunden, um seinen Lebensunterhalt zu verdienen. Die Schule war oft die bevorzugte Arbeitsstelle von Schriftstellern, denn, wie Giani Stuparich – 20 Jahre lang Lehrer am italienischen Gymnasium – zugab, «gab sie einem die Möglichkeit, sich dem literarischen Werk zu widmen, das im Inneren drängte» (Trieste nei miei ricordi, 1948). Ein Zustand, den Boris Pahor, Lehrer für slowenische und später italienische Literatur von 1953 bis 1975 am Gymnasium, und die Universitätsdozenten Rebula, Magris und Prenz teilten.
Die Schriftsteller, die sich am Kampf um die Entwicklung einer Triester Identität beteiligten, sahen die Schule nicht nur als bequeme Patt-Situation, die ihnen das Schreiben ermöglichte, ganz im Gegenteil. Schon 1913 schrieb Stuparich aus Prag an seinen Freund Slataper, der in Hamburg war und «von der öffentlichen Schule unabhängig» sein wollte, dass er vielmehr «als Erzieher» für die Schule arbeiten wolle, in der Überzeugung, dass einige wenige «neue Lehrer», wenn auch nur «zwei oder drei pro Schule», ausreichen würden, um die Ideen zu verbreiten, die ihr Zirkel ausgewählter Freunde erarbeitete.
Lina Galli scrittrice e maestra, 1940 > coll. BC Hortis
Lehrerinnen, Journalistinnen, Unternehmerinnen: Triester Schriftstellerinnen
Planerische Fähigkeiten und Unternehmensgeist zeichneten die Frauen der Literatur in Triest aus. Ida Finzi alias Haydèe (1867-1946) war die Pionierin des irredentistischen julianischen Frauenjournalismus. Sie schrieb viel für Kinder: ihr Allieve di quarta (1922) ist das Buch der Kinderherzen. Ihre getrennt lebende Freundin Willy Dias (Fortunata Morpurgo 1872-1956) schuf als engagierte Journalistin (sie schrieb für “Rivista d’Italia”, “Il Caffaro”, “L’Unità”) mit unternehmerischer Klarsicht einen Bestseller nach dem anderen, die ihr Ruhm und Geld einbrachten. Die geschwätzige, alleinerziehende Mutter Pia Rimini (1900-1945) war eine komplexe Autorin, die die weibliche Psyche erforschte. Sie hatte 1929 mit der Novellensammlung La spalla alata Erfolg, in den Rezensionen lag sie Kopf an Kopf mit Moravias Die Gleichgültigen.
Marica Nadlišek (1867-1940, Mutter des Schriftstellers Vladimir Bartol), Lehrerin, Animatorin der öffentlichen slowenischen Lesesäle, schrieb über die Emanzipation (Fatamorgana, 1899) und leitete die “Slovenka”, die erste von Frauen herausgegebene Frauenzeitung in Triest (1897-1902). Anita Pittoni (1901-1982), Dichterin, Designerin, Autorin, Gründerin und Leiterin des Verlags Lo Zibaldone sowie Schöpferin des verloren gegangenen “Archivs der julischen Schriftsteller” verfolgte hartnäckig den Wunsch, die kulturelle Identität des italienischen Triest zu erhalten und zu verbreiten.
